{"id":3753,"date":"2020-11-09T11:44:41","date_gmt":"2020-11-09T10:44:41","guid":{"rendered":"https:\/\/boisdolivier.fr\/instruments-en-bois-dolivier\/"},"modified":"2021-10-14T14:18:44","modified_gmt":"2021-10-14T12:18:44","slug":"instruments-in-olive-wood","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/boisdolivier.fr\/en\/instruments-in-olive-wood\/","title":{"rendered":"Instruments in Olive wood"},"content":{"rendered":"

\"icone<\/p>\n

Instruments in Olive wood<\/h1>\n
The challenge taken up, to create a violin and a guitar in Olive wood. <\/div>\n

[arrow-down]<\/a><\/p>\n

String instruments in general, and the idea of manufacturing an instrument has always been my passion.<\/div>\n
Born of a father who was a craftsman sculpturer of Olive wood and a mother who was a musician, this objective came to me very naturally.<\/p>\n

I began the manufacture of this violin at the end of my professional studies for a competition with the Cannes instrument maker, Nicolas Chassaing. Once achieved, 8 years later, I presented it at the great competition of Artistic Careers \u201cSEMA\u201d that I won. <\/p>\n

As a guitarist myself and confident in the acoustic quality of the Olive wood, I took the decision a few years later, to have a guitar manufactured in Olive wood by some string instrument makers in Nice, the Chatelier brothers. The result went beyond my hopes in terms of harmony and its power of sound. Not to speak about the pleasure of playing a unique instrument of which I know the history behind each piece of wood.\n<\/p>\n<\/div>\n

\"Le
\n\"La<\/p>\n

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    \n

    \"icone<\/p>\n

    The violin in Olive wood<\/h2>\n

    LE TRAVAIL ARTISANAL DU BOIS D\u2019OLIVIER<\/p>\n<\/div>\n

    I have been trying to restore various instruments for many years from the most contemporary and exotic to the most ancient and mysterious. (Guitar, Rebab, bouzouki, lute, balalaika, Saz, percussions, electric bass).\n<\/div>\n
    Armed with this experience in restauration and confident in my skills in working wood, it was naturally the manufacture of a whole instrument that attracted me. My choice went to the violin because it is, in my opinion, one of the most delicate instruments to manufacture. Effectively, it is imperative to master a wide range of techniques: sculpture, stringing, adjustment, surfacing, the stamping of the varnish, but also to listen and regulate the resonances.<\/div>\n
    It was the encounter with the Cannes instrument maker Nicolas Chassaing, and thanks to his teaching that my project was able to take form. I wanted to create a unique object combining the techniques of instrument making and those specific to working Olive wood.
    \nBeyond the prodigious qualities of the matter, in particularly for its resistance and its aesthetic, I knew that I could count on the teachings of my father and his 50 years\u2019 experience that were totally consecrated to the shaping of this noble and complex wood. <\/div>\n
    La r\u00e9alisation
    \u00c9tape par \u00e9tape <\/span><\/div>\n
    \n

    \"\"<\/p>\n<\/div>\n

      \n
    • \n

      La conception : \u00e9tude des sonorit\u00e9s & choix des plans<\/h3>\n
      \n

      Pour commencer, il a fallu \u00e9tudier l\u2019acoustique du bois d\u2019olivier. En effet, personne ne pouvait pr\u00e9sager de sa qualit\u00e9 sonore.<\/p>\n

      \nJ\u2019ai donc \u00e9t\u00e9 amen\u00e9 \u00e0 tenter quelques exp\u00e9riences:
      \nJ\u2019ai commenc\u00e9 par construire des bo\u00eetes rectangulaires (une en \u00e9rable et \u00e9pic\u00e9a, une en olivier et \u00e9pic\u00e9a, une toute en olivier), bo\u00eetes dont le volume int\u00e9rieur correspondait \u00e0 peu pr\u00e8s au volume d\u2019un violon classique.
      \nGr\u00e2ce \u00e0 l\u2019aide d\u2019un ami ing\u00e9nieur du son, j\u2019ai enregistr\u00e9 la courbe de fr\u00e9quence qu\u2019\u00e9mettait un diapason pos\u00e9 sur certains points pr\u00e9cis de la caisse.<\/p>\n

      Si la bo\u00eete en olivier ne donnait pas de r\u00e9sonance suffisante, on obtenait avec la caisse olivier \u2013 \u00e9pic\u00e9a une r\u00e9sonance acceptable. En modifiant certaines \u00e9paisseurs de la caisse, on arrivait m\u00eame \u00e0 faire correspondre la sonorit\u00e9. Certes, la vibration d\u2019un diapason m\u00e9tallique est \u00e9loign\u00e9e de celle d\u2019une corde frott\u00e9e, mais cela me permettait de croire qu\u2019un violon int\u00e9gralement en olivier avec une table d\u2019harmonie en \u00e9pic\u00e9a et un chevalet en \u00e9rable pourrait sonner aussi bien qu\u2019un violon traditionnel en \u00e9rable et \u00e9pic\u00e9a. Confiant en mes r\u00e9sultats, j\u2019ai pu exposer mon projet en d\u00e9tail \u00e0 l\u2019un des luthiers les plus reconnus de ma r\u00e9gion et dipl\u00f4m\u00e9 de l\u2019\u00e9cole de Cr\u00e9mone : Mr CHASSAING.
      \nInt\u00e9ress\u00e9 par la d\u00e9couverte acoustique que j\u2019avais faite, celui-ci m\u2019a guid\u00e9 dans toutes les \u00e9tapes et notamment dans le choix et l\u2019\u00e9tude des plans du violon.<\/p>\n

      \nAinsi gr\u00e2ce \u00e0 la ma\u00eetrise de son m\u00e9tier de luthier et \u00e0 mes tests sur la sonorit\u00e9 de l\u2019olivier, j\u2019ai pu choisir de prendre comme mod\u00e8le de violon celui du luthier GUARNERI DEL GESU.<\/p>\n

      \nAfin de me rapprocher de la sonorit\u00e9 d\u2019un Guarneri, j\u2019ai d\u00e8s le d\u00e9part affin\u00e9 certaines \u00e9paisseurs sur le fond et les \u00e9clisses de l\u2019ordre de quelques dixi\u00e8mes de millim\u00e8tre.<\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

    • \n

      \"\"<\/p>\n

      MATI\u00c8RES ET OUTILLAGE<\/h3>\n
      \n

      J\u2019ai eu la chance d\u2019avoir \u00e0 ma disposition un large choix de planches de bois
      \nd\u2019olivier d\u2019une excellente qualit\u00e9. La plupart des morceaux s\u00e9lectionn\u00e9s est issue
      \nd\u2019un stock constitu\u00e9 avant ma naissance et pr\u00e9cieusement conserv\u00e9 par mon p\u00e8re.
      \nPour l\u2019\u00e9pic\u00e9a n\u00e9cessaire \u00e0 la table d\u2019harmonie et l\u2019\u00e9rable du
      \nchevalet, c\u2019est par l\u2019interm\u00e9diaire de mon ami luthier que j\u2019ai pu b\u00e9n\u00e9ficier d\u2019un bois de choix.<\/p>\n

      Le choix des bois est un \u00e9l\u00e9ment essentiel au bon d\u00e9roulement d\u2019une telle
      \nentreprise.<\/p>\n

      Les qualit\u00e9s de sa veine et de son s\u00e9chage ne sont pas les seuls crit\u00e8res. En
      \neffet, le fil du bois (sens de la fibre) va d\u00e9terminer sa r\u00e9sistance et sa souplesse.<\/p>\n

      La lutherie n\u00e9cessite un grand nombre d\u2019outils sp\u00e9cifiques : comparateur
      \nd\u2019\u00e9paisseur au 1\/10\u00e8me, al\u00e9soir m\u00e2le et femelle pour les chevilles, pointe \u00e0 \u00e2me, serre
      \nfracture, presse \u00e0 tabler\u2026 Ceux-ci sont d\u2019ailleurs souvent adapt\u00e9s selon les besoins,
      \nce qui a \u00e9t\u00e9 souvent le cas pour faire face \u00e0 la duret\u00e9 du bois d\u2019olivier (par exemple :
      \nl\u00e9g\u00e8re transformation des angles d\u2019aff\u00fbtage). <\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

    • \n

      \"\"<\/p>\n

      1. D\u00e9bit de la table d\u2019harmonie et du fond <\/h3>\n
      \n

      La premi\u00e8re \u00e9tape consiste \u00e0 encoller les deux parties de la table d\u2019harmonie.
      \nIl s\u2019agit d\u2019une planche de bois d\u2019\u00e9pic\u00e9a, d\u00e9coup\u00e9e dans son
      \n\u00e9paisseur en deux, puis d\u00e9pli\u00e9e et coll\u00e9e afin d\u2019obtenir une
      \nsym\u00e9trie de la veine et une meilleure r\u00e9sistance au temps et \u00e0
      \nl\u2019effort. <\/p>\n

      Le fond, lui, est en une seule pi\u00e8ce de bois d\u2019olivier<\/p>\n

      Pour d\u00e9couper la table et le fond, on utilise la scie \u00e0 chantourner qui permet
      \nune grande pr\u00e9cision et ainsi suivre parfaitement le gabarit.<\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

    • \n

      \"\"<\/p>\n

      2. D\u00e9fon\u00e7age de la vo\u00fbte ext\u00e9rieure puis int\u00e9rieure<\/h3>\n
      \n

      Il faut ensuite enlever de l\u2019\u00e9paisseur \u00e0 l\u2019aide de mini rabots appel\u00e9s \u00ab noisette \u00bb
      \npour obtenir une courbe r\u00e9guli\u00e8re et sym\u00e9trique qui se nomme \u00ab la vo\u00fbte \u00bb. <\/p>\n

      Celle-ci n\u2019exc\u00e8de pas 3 \u00e0 3.5mm d\u2019\u00e9paisseur pour
      \nla table et 2.6 \u00e0 4.5mm pour le fond selon les endroits. La
      \nforme r\u00e9guli\u00e8re et sym\u00e9trique est obtenue \u00e0 l\u2019aide d\u2019un
      \noutil de mesure de profil : \u00ab le peigne \u00bb. <\/p>\n

      Une fois la vo\u00fbte d\u00e9grossie, on creuse la face int\u00e9rieure r\u00e9guli\u00e8rement pour
      \natteindre l\u2019\u00e9paisseur souhait\u00e9e sur toute la surface. Il est indispensable de se servir
      \nd\u2019un outil appel\u00e9 \u00ab comparateur d\u2019\u00e9paisseur \u00bb. En effet, en approchant de l\u2019\u00e9paisseur
      \nsouhait\u00e9e, on doit, \u00e0 chaque copeau enlev\u00e9, v\u00e9rifier l\u2019\u00e9paisseur. Ici, contrairement au
      \ntravail du m\u00e9tal ou de la terre, on ne peut pas rajouter du
      \nbois pour compenser un manque d\u2019\u00e9paisseur, il faut
      \nobligatoirement recommencer une nouvelle pi\u00e8ce. Enfin,
      \nla qualit\u00e9 de surface est obtenue gr\u00e2ce \u00e0 divers racloirs, de
      \ndiff\u00e9rentes formes.<\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

    • \n

      \"\"<\/p>\n

      4. Incrustation des filets <\/h3>\n
      \n

      Les filets sont incrust\u00e9s tout autour de la table et du fond \u00e0 l\u2019aide d\u2019un outil
      \nparticulier appel\u00e9 \u00ab trusquin \u00bb. L\u2019incrustation n\u00e9cessite une grande pr\u00e9cision pour
      \npermettre la jonction de la pointe des filets. Les filets se composent de trois lamelles
      \nde bois pr\u00e9cieux : une en \u00e9b\u00e8ne, une en \u00e9rable et une derni\u00e8re en \u00e9b\u00e8ne. <\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

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      \"\"<\/p>\n

      5. D\u00e9coupe des \u00ab f \u00bb<\/h3>\n
      \n

      Les \u00ab f \u00bb ou les \u00ab ou\u00efes \u00bb sont deux entailles situ\u00e9es sur le dessus de la table
      \nd\u2019harmonie. C\u2019est par ces ouvertures que le son de la caisse de r\u00e9sonance se propage.
      \nElles indiquent \u00e9galement, par une petite entaille, l\u2019emplacement pour le
      \npositionnement du chevalet. Elles sont d\u00e9coup\u00e9es \u00e0 la scie \u00e0 chantourner puis ajust\u00e9es
      \naux canifs. <\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

    • \n

      \"\"<\/p>\n

      6. Pr\u00e9paration de la barre d\u2019harmonie<\/h3>\n
      \n

      La barre d\u2019harmonie est l\u2019une des pi\u00e8ces les plus importantes du violon. Elle
      \nest enti\u00e8rement taill\u00e9e au canif. Elle se situe sous le pied gauche du chevalet dans le
      \nsens de la longueur de l\u2019instrument et sert \u00e0 transmettre \u00e9galement les vibrations,
      \ndues au frottement de l\u2019archet sur les cordes, sur l\u2019ensemble de la surface de la table
      \nd\u2019harmonie. Cette barre en \u00e9pic\u00e9a doit \u00eatre
      \nparfaitement ajust\u00e9e pour que le son soit \u00e9quilibr\u00e9.
      \nPour ce faire, j\u2019ai utilis\u00e9 une tr\u00e8s ancienne m\u00e9thode,
      \ncelle de l\u2019ajustage \u00e0 la \u00ab bougie \u00bb. Il faut travailler
      \ndans l\u2019obscurit\u00e9, simplement \u00e9clair\u00e9 par une bougie.
      \nIl s\u2019agit ensuite de placer la bougie derri\u00e8re les deux
      \nparties \u00e0 assembler, et de faire en sorte qu\u2019aucune source lumineuse ne traverse
      \nl\u2019assemblage. Une fois la pi\u00e8ce ajust\u00e9e, il faut la coller avec une colle d\u2019os chauff\u00e9e
      \nau bain-marie<\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

    • \n

      \"\"<\/p>\n

      7. Fabrication des \u00e9clisses<\/h3>\n
      \n

      De nombreux gabarits sont utilis\u00e9s pour la r\u00e9alisation d\u2019un violon mais celui des \u00e9clisses et contre-
      \n\u00e9clisses est fondamental. Dans un premier temps, il faut pr\u00e9parer et fixer des petits morceaux de bois taill\u00e9s \u00e0 la gouge \u00e0 la forme souhait\u00e9e qui serviront de guide et de renforts pour les \u00e9clisses. On les appelle \u00ab tasseaux \u00bb.\n<\/p>\n

      Les \u00e9clisses sont fabriqu\u00e9es \u00e0 partir de planches de premi\u00e8re qualit\u00e9. Il faut les
      \naffiner au rabot, jusqu\u2019\u00e0 obtenir une \u00e9paisseur parfaitement r\u00e9guli\u00e8re de 1.1mm
      \nsur les bords et de 1.3mm en son centre. Ces planchettes de bois obtenues sont
      \nr\u00e9guli\u00e8res et plates. Elles sont ensuite cintr\u00e9es \u00e0 chaud sur un outil qui s\u2019appelle
      \n\u00ab fer \u00e0 plier \u00bb, chaque morceau de bois \u00e9tant pr\u00e9alablement tremp\u00e9 dans de l\u2019eau
      \npour accro\u00eetre son \u00e9lasticit\u00e9 et \u00e9viter que le bois ne br\u00fble. J\u2019ai d\u00fb recommencer
      \nune dizaine de fois car l\u2019un des \u00ab C \u00bb malheureusement se fracturait \u00e0 chaque
      \ntentative de pliage. L\u2019olivier se r\u00e9v\u00e9lant ici beaucoup plus difficile \u00e0 travailler que
      \nl\u2019\u00e9rable. <\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

    • \n

      \"\"<\/p>\n

      8. Collage des \u00e9clisses, de la table et du fond<\/h3>\n
      \n

      Une fois les \u00e9clisses parfaitement ajust\u00e9es, il faut les coller \u00e0 la colle d\u2019os
      \n(colle permettant un d\u00e9montage facile, simplement avec de l\u2019eau chaude) sur les
      \ntasseaux pr\u00e9par\u00e9s \u00e0 cet effet. Une fois la colle s\u00e8che, on ajuste les contre- \u00e9clisses. Ce
      \nsont des lamelles fines d\u2019\u00e9pic\u00e9a d\u2019un demi centim\u00e8tre de large coll\u00e9es contre les
      \n\u00e9clisses pour rigidifier l\u2019ensemble et \u00e9galement renforcer le collage entre la caisse de
      \nr\u00e9sonance et les \u00e9clisses.\n<\/p>\n

      La surface des \u00e9clisses n\u2019\u00e9tant pas parfaitement
      \nplane, il est n\u00e9cessaire de les aplanir au rabot avant d\u2019y
      \najuster puis d\u2019y coller la table d\u2019harmonie et le fond.
      \nPour ce faire, j\u2019ai utilis\u00e9 des presses dites \u00ab \u00e0 tabler \u00bb. <\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

    • \n

      \"\"<\/p>\n

      9. Sculpture de la t\u00eate<\/h3>\n
      \n

      Apr\u00e8s avoir assembl\u00e9 la caisse de r\u00e9sonance, il faut construire la t\u00eate sur
      \nlaquelle viennent se fixer les chevilles, les cordes et la touche.
      \nIl s\u2019agit d\u2019un travail de pure sculpture. De nombreuses gouges sont n\u00e9cessaires
      \n\u00e0 la r\u00e9alisation d\u2019une spirale car la courbe doit toujours \u00eatre en mouvement, sans plat
      \nni facettes.\n<\/p>\n

      Les principales difficult\u00e9s de cette pi\u00e8ce sont
      \nd\u2019obtenir des courbes r\u00e9guli\u00e8res, de tailler la pi\u00e8ce en
      \nbois de bout (coupe perpendiculaire \u00e0 la fibre du bois), et
      \nbien entendu de trouver un bloc de bois parfaitement
      \nsain et de fil pour assurer une bonne r\u00e9sistance. La t\u00eate est ensuite affin\u00e9e au racloir que l\u2019on fabrique soi-m\u00eame \u00e0 la forme voulue. <\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

    • \n

      \"\"<\/p>\n

      10. Tournage des chevilles et du bouton<\/h3>\n
      \n

      Pour le tournage de ces pi\u00e8ces, j\u2019ai utilis\u00e9 le vieux tour de mon p\u00e8re en y
      \napportant quelques petites modifications afin d\u2019augmenter la pr\u00e9cision. Les chevilles
      \nsont, dans un premier temps, parfaitement rondes, ce
      \nn\u2019est qu\u2019apr\u00e8s qu\u2019on leur donne leur forme d\u00e9finitive.
      \nLe choix des morceaux de bois est \u00e9galement primordial pour ces parties, car elles vont soutenir l\u2019effort des cordes et vont \u00eatre r\u00e9guli\u00e8rement manipul\u00e9es par le musicien. D\u2019habitude produites dans un bois dur comme l\u2019\u00e9b\u00e8ne, le choix de l\u2019olivier s\u2019est av\u00e9r\u00e9 judicieux.\n<\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

    • \n

      \"\"<\/p>\n

      11. Fabrication de la touche et du cordier, collage de la touche<\/h3>\n
      \n

      La touche doit \u00eatre ajust\u00e9e avec une grande pr\u00e9cision car c\u2019est sa forme qui
      \nd\u00e9termine la justesse de la note, pour le jeu du musicien. Le cordier doit \u00eatre \u00e0 la fois
      \nr\u00e9sistant pour soutenir l\u2019ensemble des cordes mais aussi
      \nmince et l\u00e9ger pour ne pas risquer de d\u00e9s\u00e9quilibrer
      \nl\u2019ensemble. Bien entendu il entre en vibration lorsque les
      \ncordes sont frott\u00e9es.
      \nUn syst\u00e8me de filetage y est int\u00e9gr\u00e9 pour permettre
      \nun r\u00e9glage fin de sa position. Le cordier est ensuite
      \nrattach\u00e9 au bouton (pi\u00e8ce de bois tourn\u00e9e et ajust\u00e9e dans
      \nle bas de la caisse de r\u00e9sonance).
      \n La touche est coll\u00e9e sur la t\u00eate \u00e0 la colle d\u2019os, c\u2019est apr\u00e8s son s\u00e9chage que l\u2019on
      \najuste le galbe de la touche au rabot.\n<\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

    • \n

      12. Ajustage de la t\u00eate dans la caisse de r\u00e9sonance<\/h3>\n
      \n

      L\u2019assemblage de la t\u00eate et du corps de l\u2019instrument se nomme \u00ab enclavement \u00bb. Cette op\u00e9ration est tr\u00e8s
      \nd\u00e9licate. Il s\u2019agit d\u2019effectuer une entaille au sommet du corps en forme de queue d\u2019aronde et d\u2019ajuster le manche (compos\u00e9 de la t\u00eate et de la touche) pour que celui-ci soit parfaitement ax\u00e9 par rapport \u00e0 l\u2019instrument et par rapport \u00e0 l\u2019axe de jeu. La colle d\u2019os utilis\u00e9e pour cet assemblage est g\u00e9latineuse \u00e0
      \nfroid puis se liqu\u00e9fie , une fois chauff\u00e9e au bain-marie. Elle d\u00e9gage \u00e0 ce moment-l\u00e0 une odeur fort d\u00e9sagr\u00e9able.\n<\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

    • \n

      \"\"<\/p>\n

      13.Fabrication du chevalet et ajustage<\/h3>\n
      \n

      L\u2019\u00e2me du violon est un petit tourillon d\u2019\u00e9pic\u00e9a ajust\u00e9 au canif et plac\u00e9 sous le pied droit du chevalet. Il est tr\u00e8s important pour la sonorit\u00e9 de l\u2019instrument ainsi que pour sa r\u00e9sistance. C\u2019est cette petite pi\u00e8ce de
      \nbois qui va soutenir la pression exerc\u00e9e par les cordes. Elle va \u00e9galement transf\u00e9rer les vibrations jusqu\u2019au fond du violon, en olivier. Cette \u00e2me ne peut \u00eatre plac\u00e9e que gr\u00e2ce \u00e0 un outil appel\u00e9 \u00ab pointe \u00e0 \u00e2mes \u00bb.\n<\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

    • \n

      \"\"<\/p>\n

      14. Fabrication de la mentonni\u00e8re<\/h3>\n
      \n

      Sa fabrication est beaucoup plus libre autant
      \nsur le point de sa forme que sur celui de l\u2019essence
      \nchoisie. J\u2019ai voulu conserver l\u2019esprit de l\u2019arbre en
      \nfa\u00e7onnant une mentonni\u00e8re s\u2019inspirant de la forme
      \nd\u2019une feuille. Le syst\u00e8me \u00e0 filetage m\u00e9tallique pour
      \nfixer la mentonni\u00e8re est, avec les cordes bien s\u00fbr, la
      \nseule partie que je n\u2019ai pas compl\u00e8tement fabriqu\u00e9e.\n<\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

    • \n

      \"\"<\/p>\n

      15. Ajustage des sillets haut et bas et des chevilles<\/h3>\n
      \n

      Le sillet du haut est tr\u00e8s important car c\u2019est lui qui guide les cordes et qui les
      \nmaintient pendant le jeu. Il doit obligatoirement \u00eatre fabriqu\u00e9 dans un bois dur pour
      \n\u00e9viter une usure anticip\u00e9e. Il est ajust\u00e9 en haut de la touche.
      \nLe sillet du bas supporte la tension des cordes et du cordier. Il est incrust\u00e9 et
      \ncoll\u00e9 dans la caisse de r\u00e9sonance au niveau de la jonction entre la table d\u2019harmonie et
      \nles \u00e9clisses.\n<\/p>\n

      \nLes chevilles doivent permettre le maintien de la tension des cordes, tout en
      \nlaissant au musicien de la souplesse pour l\u2019accordage. Elles sont fabriqu\u00e9es au tour \u00e0
      \nbois et ajust\u00e9es \u00e0 l\u2019aide d\u2019un \u00ab al\u00e9soir m\u00e2le et femelle \u00bb.
      \nA la finition et \u00e0 l\u2019usage, on applique de la craie et du savon sur les parties en
      \ncontact. La craie permet l\u2019accroche des mati\u00e8res entre elles et le savon am\u00e9liore le
      \nconfort d\u2019accordage.\n<\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

    • \n

      \"\"<\/p>\n

      16. Fabrication de l\u2019\u00e2me<\/h3>\n
      \n

      L\u2019\u00e2me du violon est un petit tourillon d\u2019\u00e9pic\u00e9a ajust\u00e9 au canif et plac\u00e9 sous le
      \npied droit du chevalet. Il est tr\u00e8s important pour la
      \nsonorit\u00e9 de l\u2019instrument ainsi que pour sa r\u00e9sistance.
      \nC\u2019est cette petite pi\u00e8ce de bois qui va soutenir la
      \npression exerc\u00e9e par les cordes mais \u00e9galement c\u2019est
      \nelle qui va transf\u00e9rer les vibrations jusqu\u2019au fond en
      \nolivier. Cette \u00e2me ne peut \u00eatre plac\u00e9e que gr\u00e2ce \u00e0 un
      \noutil appel\u00e9 \u00ab pointe \u00e0 \u00e2mes \u00bb.\n<\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

    • \n

      17. Test acoustique sans vernis <\/h3>\n
      \n

      Une fois toutes les pi\u00e8ces assembl\u00e9es mais sans finition, j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 de tester
      \nl\u2019acoustique de l\u2019instrument. Le son \u00e9tait assez \u00e9touff\u00e9 et peu puissant.
      \nJ\u2019ai donc choisi, comme pour la caisse rectangulaire de mes premiers essais,
      \nd\u2019amincir l\u2019\u00e9paisseur des parties en bois d\u2019olivier. J\u2019ai du re-d\u00e9monter l\u2019ensemble de
      \nl\u2019instrument pour l\u2019affiner. J\u2019ai \u00e9galement d\u00e9plac\u00e9 l\u00e9g\u00e8rement l\u2019\u00e2me. Puis coll\u00e9 \u00e0
      \nnouveau chaque pi\u00e8ce afin de r\u00e9it\u00e9rer mon exp\u00e9rience. Cette fois-ci, j\u2019obtins un son
      \nbeaucoup plus ample, puissant et profond.\n<\/p>\n

      Vernis alcool non teint\u00e9 :
      \nLe vernis d\u2019un instrument doit \u00eatre tr\u00e8s r\u00e9sistant. Il doit supporter frottements,
      \ncoups, et rayures. Mais il doit \u00e9galement mettre en
      \nvaleur les qualit\u00e9s de l\u2019instrument (finesse des bois et
      \ndu travail du luthier). Il est reconnu que le vernis
      \nam\u00e9liore consid\u00e9rablement la sonorit\u00e9 de l\u2019instrument. De nombreux sp\u00e9cialistes
      \ncherchent toujours la composition exacte des vernis utilis\u00e9s au XVII i\u00e8me si\u00e8cle par
      \ndes luthiers comme Stradivarius ou Guarneri\u2026
      \nJ\u2019ai pour ma part utilis\u00e9 un vernis \u00e0 l\u2019alcool non teint\u00e9 pass\u00e9 avec un pinceau
      \naux poils de martre. Apr\u00e8s une dizaine de couches et un l\u00e9ger \u00e9grenage \u00e0 l\u2019eau, j\u2019ai
      \nappliqu\u00e9 un vernis au tampon sur toute la surface. Cette op\u00e9ration doit \u00eatre reproduite
      \nmaintes fois et dure de nombreuses heures.\n<\/p><\/div>\n<\/li>\n

    • \n

      18. Montage complet de l\u2019instrument<\/h3>\n
      \n

      L\u2019installation de toutes les pi\u00e8ces sur le violon (chevilles, cordier, cordes,
      \nmentonni\u00e8re\u2026) constitue la derni\u00e8re \u00e9tape de la fabrication. L\u2019instrument doit \u00eatre
      \nalors accord\u00e9 plusieurs fois pour v\u00e9rifier sa r\u00e9sistance \u00e0 la tension des cordes puis
      \njou\u00e9.\n<\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

    • \n

      CONCLUSION<\/h3>\n
      \n

      Ce travail, commenc\u00e9 avec les premiers tests en janvier 2000 et termin\u00e9 d\u00e9but 2008, m\u2019aura occup\u00e9 durant pr\u00e8s de cinq cents heures.\n<\/p>\n

      Le choix de l\u2019olivier \u00e0 la place de l\u2019\u00e9rable y est pour beaucoup. L\u2019\u00e9rable est en
      \neffet plus droit, plus tendre et plus mall\u00e9able que le bois d\u2019olivier. Il se pr\u00eate donc
      \nparfaitement au travail de lutherie : l\u00e0 o\u00f9 l\u2019\u00e9rable se plie, l\u2019olivier se casse et l\u00e0 o\u00f9
      \nl\u2019\u00e9rable se surface parfaitement, la fibre de l\u2019olivier s\u2019arrache. J\u2019ai du m\u2019armer de
      \npatience et recommencer encore et encore jusqu’\u00e0 que les pi\u00e8ces souhait\u00e9es soient
      \nparfaites. <\/p>\n

      Mais quelle r\u00e9compense ! Une fois termin\u00e9, j\u2019ai eu la chance d\u2019entendre de nombreux
      \nviolonistes s\u2019exercer sur mon violon, et \u00e0 chaque fois les m\u00eames critiques : un son
      \nrond et doux, puissant dans les basses et les m\u00e9diums, et nuanc\u00e9 dans les aigus. Une fois termin\u00e9, j\u2019ai eu la chance d\u2019entendre de nombreux violonistes s\u2019exercer sur mon violon, et \u00e0 chaque fois les m\u00eames critiques : un son rond et doux, puissant dans les basses et les m\u00e9diums, et nuanc\u00e9 dans les aigus. Un timbre diff\u00e9rent de celui d\u2019un violon classique, se rapprochant de celui de l\u2019alto.
      Si bien que certains luthiers de la C\u00f4te d\u2019Azur m\u2019ont contact\u00e9 pour pouvoir, \u00e0 leur tour, tester mon instrument.<\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n<\/ul>\n


      \n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

      Instruments in Olive wood The challenge taken up, to create a violin and a guitar in Olive wood. [arrow-down] String instruments in general, and the idea of manufacturing an instrument has always been my passion. 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